导读：在“限韩令”的限韩令影响下，韩国娱乐企业市值开始大跌，围观YG和SM等主要娱乐公司的得先股值全面下跌，达到一年以来的看懂最低点，

　　笔者不是流水要探讨“限韩令”这阵风是不是真刮、会刮多久，线造爱尔兰ws老号而是韩流要好好聊聊你们爱豆是怎么从流水线上“生产”出来的，给那群吃瓜群众做点小小科普。限韩令

　　“限韩令”什么鬼，围观能吃吗？得先

　　最近民间流传着一个“限韩令”的传说，不少人都方了，看懂因为自家的流水爱豆可能有一段时间见不着了。慌张如下：

　　这电影还能上映吗？线造

　　这演唱会还能如期举行吗？

　　这综艺节目里面还能见到一个正脸吗？

　　不过，不掌握内幕的韩流笔者这里不是要探讨“限韩令”这阵风是不是真刮、会刮多久，限韩令而是要好好聊聊你们爱豆是怎么从流水线上“生产”出来的，给那群吃瓜群众做点小小科普。爱尔兰whatsapp不死号

　　1号流水线 | 先造剧再造星，国民老公持续输出

　　这几年，韩剧的热播让国内女粉丝们“老公”换了一个又来一个。

　　2013年，《继承者们》捧红了“长腿欧巴”李敏镐，但不到一个月后，“都教授”就取而代之成为新晋“国民老公”。而2016年爆红的“柳大尉”宋仲基，人气又压过前两人一头：



　　那么问题来了：

　　为什么韩剧总能持续为你们输出“老公”呢，这撩妹技能真的只是靠脸？



　　不得不说，本就善于女性题材的韩剧对男主角的塑造可是功力满满：从富二代到外星人再到军人，从高中暖男到活了几百年的高冷男、再到无敌正义男，满足了女性对不同老公类型的极致幻想。

　　李敏镐、金秀贤和宋仲基这三人出道已久，意大利ws超级号之前作品也不少，但也是等到了这样的剧本，才让他们的个人魅力切中了全民口味。

　　这里需要给大家敲敲黑板的是——韩国电视剧中编剧的地位：韩国很多顶尖编剧会深度介入电视剧拍摄环节，制作团队甚至连导演和演员都由他们选定。在这个权力背后，则是韩国编剧对内容质量的追求。

　　比如《继承者们》、《太阳的后裔》编剧金恩淑是韩国电视剧行业的金牌编剧，也是著名的“造星机”，宋仲基就是她钦点的男主角。

　　所以DT君在这儿要对国内制片人嚎叫三个词：编剧！剧本！故事！光靠长腿、颜值和土豪style，意大利ws蓝标号那可是万万行不通的！

　　造剧成功，造星也就水到渠成了。

　　“老公”们在荧屏上成功吸粉之后，马上会有综艺、广告、粉丝见面活动等跟进，既满足了商家和粉丝，还让存在感持续发酵，自然也就圈（lao）粉（qian）停不下来了。

　　值得一说的是，这几年中韩娱乐往来密切，不仅中国市场能及时跟进上述明星活动，这些韩国热门剧也基本在中国实现了同步推广和播放，这才有了你所感受到的“老公”们在中国的光速蹿红。

　　2号流水线 | 歌手即偶像，意大利ws绿标号音乐男女团长盛不衰

　　除了韩剧，韩流在中国的大半天其实是由韩国音乐撑起的——大半个韩饭圈粉的其实是从音乐界起家的欧巴和女神！

　　从百度贴吧的韩国明星类别的热度TOP20来看，除了金秀贤和李钟硕出自韩剧、“周一情侣”和“维尼夫妇”来自综艺节目，剩下的全都是音乐圈！

　　如果再对他们分下类，你就会看出其中很多都是过去十年来韩国精心打造的男团女团：



　　就是这些音乐偶像组合，让中国粉丝苦追到被不了解门道的吃瓜群众定性为“脑残粉”。

　　但从中立角度来说，韩国音乐产业的长盛不衰，值得研究和学习，DT君从华策影视副总经理王丛出版的《韩娱经济学》中，归纳出了这三大要点：

　　韩国音乐的典型类型叫做Korean-POP（简称K-POP），风格上与欧美的电子舞曲音乐有很多相似之处。但表现形式更加丰富，既吸收了日本歌谣元素，也融合了欧美R&B和嘻哈风格。而且，韩国在音乐创作和制作团队也是国际化的，本身质量过硬。这些都让韩国音乐兼具了独特性和跨越国境的文化魅力。

　　韩国三大音乐娱乐公司SM娱乐、YG娱乐和JYP娱乐，相比传统的唱片公司，尤为注重对偶像艺人的培养。据报道，经纪公司每年在练习生身上要花掉约11万元人民币，挑选出来的练习生要经过2-3年的严格训练，出道后才有可能成为唱跳俱佳、受人瞩目的职业歌手。

　　韩国对音乐明星定位，从来就不止步于只是歌手，更强调的是偶像属性。经纪公司在造星的这条流水线上，相当重视粉丝运营。而男团女团这种形式，也更能满足粉丝“萝卜青菜各有所爱”的需求。



　　至于音乐界的韩流为啥能在中国刮这么猛这么久？

　　道理也很简单，一方面是韩国本土市场有限，音乐界向来都重视海外发展；另一方面，长期以来国内市场就缺乏这种深得年轻人所爱的音乐类型，韩国音乐偶像组合进入后，也就不客气地肆意圈粉了。

　　3号流水线 | 中国小鲜肉，Made in Korea

　　这股韩流浪潮中，最近几年还涌现出了一个新类型——在韩国出道并回流的中国艺人。

　　这可能是一个韩国造星流水线上的意外之作，这些被韩国造星模式捧红的华人偶像，因为文化背景更为一致等因素，在中国这个广袤市场得到了粉丝的特别关爱，在各种力量推动下，走红过程中也就逐步脱离了原有的轨道：有的和公司闹得不愉快打官司解约，也有的各种协商之后在中国成立工作室，一定程度算是独立了。

　　DT君来给你直观展示下SM娱乐旗下几位中国艺人的职业轨迹，这六个人估计大家都很熟悉了，回家路上的各种故事这里就不多说了：

　　从结果而论，这些中国艺人脱轨“回家”之后，大都事业红火。通过这组新浪微博上的中韩明星人气数据，你可以直观看到，鹿晗的人气堪比国产音乐偶像组合TFboys，而张艺兴也不输本土打造的鲜肉李易峰、杨洋：



　　能够有这样的成绩，他们在韩国接受过的那套造星术应该被记个首功：

　　这些回流艺人都曾经历过高强度的练习生培训，一面承受高强度的专业技能练习，一面时刻面临被淘汰的精神压力，最终能脱颖而出的绝非常人。

　　除了专业技能，艺人们在韩国还会接受英语、礼仪等综合素质培训，这对艺人的长期发展同样至关重要，很多明星就是在这些方面阴沟翻船。

　　这种通过严格的选拔和培训体系出来的音乐明星，不管后来职业路线有什么变化，演唱风格、形象定位基本在成为练习生的时候就已经确定，并以此特征吸引到固定的粉丝群体，即便脱了团，也不至于大幅掉粉，有的还能人气更上一层楼。

　　最后，笔者要说的是，韩娱套路之深，断然不是只有造星这一个体系，韩国电影和综艺等，都值得单开文章另行探讨。韩娱也不该被标签化抨击为“脑残”，或是只把它看作是一种流行现象，这背后的娱乐产业生产模式，值得中国在文化往来中深入研究，而不是基于某些理由简单粗暴地拒之门外——这样，未来才会有更多本土制造的爱豆，让大家欲罢不能~

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